Eugenio Espinoza, 1950, San Juan de Los Morros, Venezuela

Sin Título, olle sobre tela, 1996, 120 x 1,60 cm

Eugenio Espinoza pertenece al número pecualir (no numeroso) de los artis-tas dotados de gran inteligencia, gran sensibilidad, cultura, y conocimiento de la historia del arte y de los estilos y un excelente dominio de las técni-cas demostrado a lo largo de las diferentes etapas de su pintura, desde su primera exposición en el Museo de Bellas Artes, en 1972. Todo esto parece un elogio a discresión y, sin embargo, no lo es o no se propone serlo. Quie-nes reúnen esas caracterísiticas no son personajes confortabales no lo son consigo mismo y no lo son con los demás. A todos estos atributos unen por lo general el de un muy agudo sentido autocrítico, una interrogante que re-corre cada tela, cada trazo, cada color, cada idea. 25 años depués del Impenetrable del Ateneo de Caracas en 1972 se com-prueba que auél intrépido Eugenio Espinoza no era L’enfant terrible de un momento fugaz o de un gesto irónico y que el impenetrable era más que una alusión al gran maestro del cinetismo, (como lo anotó Lourdes Blanco en su momento), una concepción del Arte y del papel (anti)social del artis-ta, una actitud ante la vida, una manera de pensar.

Comentarios: tomados del Simón AlbertoConsalvi (1997), catálogo de Sala Alternativa, Caracas/ Foto: Carlos Germán Rojas/ Reproducción: cortesía del artista / Separación de Colores: FOTOGRABADO VENE/

Eugenio Espinoza, 1950, San Juan de Los Morros, Venezuela

Untitle, oil on canvas, 1996, 120 x 1,60 cm

Eugenio Espinoza, belongs to the peculiar number (not many) of the artists endowed of a great intelligence, sensibility, culture, and knowledge of the history of art and its styles,and the mastering of techniques shown throughout the various stages of his painting, since his first exposition in 1972 at the Museo de Bellas Artes de Caracas. All this seems like a discrete praise, although it is not and it is not meant to be. Those who have these characteristics are not comfortable people, they are not comfortable with themselves, and they are not with others. To this they also generally add, a very acute autocritical sense, a questioning which runs through every canvas, every stroke, each color, each idea.
Twenty five year after his Impenetrable at the Ateneo de Caracas in 1972 it is confirmed that that daring Eugenio Espinoza was not L’enfant terrible of a fleeting moment or an ironic gesture, and that the impenetrable was more that an allusion to the great master of cynetics, (as noted then by Lourdes Blanco), it was a concept of the Art and of the role (anti)social of the artist, an attitude, a way of thinking.

Comments: taken from Simón Alberto Consalvi (1997), catalogue of the Sala Alternativa, Caracas/ Photo: Carlos Germán Rojas/ Reproduction: courtesy of the artist/ Color separation: FOTOGRABADO VENE/