Maria Elisa Castro, Caracas, Venezuela, 1945

Dinamismo Suprematista, 1997, hierro forjado

María Elisa Castro, no se plantea defender el espacio de la escultura, a pesar de lo escultórico de sus materiales; su obra pertenece a una zona promiscua, a un instate de éxtasis, a una cuestión de orden primitivo, que necesita ser interiormente confrontada. Es intencional, en esta serie de ensamblajes, el deseo irónico de interpre-tar la gran tradición del arte constructivista, a través de elementos vio-lentos, como el chuzo, las cabillas y una variedad de basura metálica idónea para desacralizar la pureza de la concepción constructivista. Sin embargo su trabajo permanece intermitentemente, en una tensión en-tre lo brutal y lo delicado. La dramática paleta de colores de estos trabajos varía entre el rojo vino del encantador terciopelo y otros rojos de sangre, que espeluznantemente manchan la parte del mango de los chuzos. Estas obras, después de su leve ironía, tienen como resultado, la proyec-ción de la aturdida y criminal pasión que se enciende sin piedad en la mente asesina, como método indispensable, para una sórdida sobreviven-cia. Esta presencia de los chuzos, sirve para construir una brutal metáfo-ra, representativa de nuestra desgarradora pesadilla contemporánea.

Comentarios: Eugenio Espinoza /Fotografía: Rafael Fernández /Reproduc-ción: cortesía de la artista /Separación de colores: FOTOGRABADO VENE/

María Elisa Castro, Caracas, Venezuela 1945

Dinamismo Suprematista (Supremacist Dynamism), 1997, forged iron

María Elisa Castro does not state the defense of the space of sculpture, in spite of the sculptured of her materials; her work belongs to a promiscuous zone, to a moment of ecstatic, to a question of primeval order, which needs to be confronted from the interior. She is intentional in these series of ensamblages, the ironic desire to interpret the great tradition of constructive art through violent elements, as the “chuzo”(a knife crudely made from any steel-like material in Venezuelan prisons), construction rods, and a variety of metallic trash, ideal to desecrate the purity of the conception of constructivism. Nonetheless, her work remains intermittently between a tension of the brutal and the delicate. The dramatic palette of colors of these works vary between the wine red of the delicate velvet and other blood reds, which dreadfully stain the handles of the “chuzos”. These works, after their light irony, result into a projection of the mad and criminal passion lighted pitiless in the murderous mind, as an indis-pensable method, for a sordid survival. The presence of the “chuzos” serves in building a brutal metaphor, which represents our loose contemporary nightmare.

Comments: Eugenio Espinoza /Photo: Rafael Fernández /Reproduced: courtesy of the artist /Color separation: FOTOGRABADO VENE/