Susana Amundaraín, Caracas, Venezuela, 1954

PORTADA

Susana Amundaraín, Caracas, Venezuela, 1954
De cómo Penetrar y Atravesar el Oeste en el Día Nueve, 1991
234 x 220 x 25 cm
Acrílico sobre tela


En proporción al énfasis que se ponga en destacar alguno de sus componentes, la pintura matérica o textural de los 80 se sensibiliza lo suficiente para hacerse portadora de diferentes códigos y lecturas, abordando tan pronto la figuración como la abstracción, y a menudo mezclando ambos estilos. Tan pronto acoge el mensaje de su espacialidad virtual, de sugestión poética, tal la obra de Susana Amundarain, como se trasunta en materia simbólica apta para recibir los trazos de un mensaje ancestral, cifrado por graffitis y señales.

Comentarios: Juan Calzadilla / Fotografía: Sabina Caula / Reproducción: Cortesía de Fundación Polar, Caracas, Venezuela / Separación de Colores: Euroscan Color.

COVER

Susana Amundaraín, Caracas, Venezuela, 1954
On how to Penetrate and Traverse the West on Day Nine, 1991
234 x 220 x 25 cm
Acrylic on canvas

In proportion to the emphasis placed on upbringing some of its components, the 'mattery' or textural painting of the 80's is sensitive enough to become a carrier of different codes and readings, approaching figuration as well as abstractionism, and often mixing both styles. As soon it captures the message of its virtual spatiality of poetic suggestion, such is the work of Susana Amundarain, as it transforms itself in symbolic matter appropriate to receive the traces of an ancestral message, ciphered by graffity and signs.

Comments: Juan Calzadilla / Photography: Sabina Caula / Reproduction: Courtesy of Fundación Polar, Caracas, Venezuela / Color separation: Euroscan Color.

CAPA

Susana Amundaraín, Caracas, Venezuela, 1954
De como Penetrar e Atravessar o Oeste no Dia Nove, 1991
234 x 220 x 25 cm
Acrílico sobre tela

Na medida ao ênfase que se ponha em destacar algum de seus componentes, a pintura matérica ou textural dos anos 80 se sensibiliza o suficiente para se tornar portadora de diferentes códigos e leituras, abordando tanto a figuração quanto a abstração, e com freqüência misturando ambos estilos. Tão logo é captada a mensagem de sua espacialidade virtual, de sugestão poética, tal qual a obra de Susana Amundarain, como se transforma em matéria simbólica apta para receber os traços de uma mensagem ancestral, cifrado por grafites e sinais.

Comentários: Juan Calzadilla / Fotografia: Sabina Caula / Reprodução: Cortesia de Fundação Polar, Caracas, Venezuela / Separação de Cores: Euroscan Color.

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